连海报都要打码，《新鲜》把观众看吐了
我是吃肉党。
人生信条是，“大吃大喝就是对生命的一种尊重，可以吃得不奢侈，但不能缺了肉。”
回锅肉、红烧肉、锅包肉、粉蒸肉…
看到丰腴肥美、油脂丰盈的肉肉们，哈喇子就流一地。
悲催，我最近患上了厌肉症。
一见到肉，就犯恶心。
说不来不怕大伙笑话。
全是被一部电影给害的——
《新鲜》
Fresh
2022.3.4
注：本文有剧透
社交软件没真爱，只有海王和渣男。
诺亚（黛西·埃德加-琼斯 饰演），性别女，母胎solo。
讨厌尴尬的寒暄、厌恶你问我答、互发短信的约会程序。
她不相信真爱，认为相信真爱的人都是白痴。
即便如此，她还是违心地渴望一份真感情。
盯着社交软件，左刷右刷，像在乏味地点菜。
这个模样不帅，那个性格看起来不好，还用假照片…没有一个能让她看上的。
好不容易等来一个主动搭讪，“嘿，美女，干嘛呢。”
看到对方头像是条小狗，她礼貌地回复，“没干什么，狗狗很可爱，叫什么名字？”
本以为是正常交际，绿色无公害。
竟招惹一连串的污言秽语。
“你现在穿着什么？”
“给我看看你的身体，我会让你湿透的。”
紧接着，对方还甩来一张下体照。
遇到猥琐男了，真下头。
一次次充满期待的约会，一次次抱憾而归。
诺亚悲观地认为自己不会在现实中相遇爱情了。
未曾想，自己在杂货店竟被丘比特扎了一箭。
一位叫史蒂夫（塞巴斯蒂安·斯坦 饰演）的男子前来搭讪。
迷人微笑、蹩脚笑话、模样还帅，她彻底心动了。
没聊几句，两人就交换了电话。
后面的剧情，想必大家都能猜出来。
约酒、约饭、滚床单，两人发展迅速，确立情侣关系。
女孩们，注意咯。
在社交软件、酒吧、夜店等地方认识的男人，98%的概率有问题。
被爱情冲昏头脑的诺亚，根本顾不上这些防骗攻略。
她不清楚自己小命即将难保，危险正在逼近…
>>>>性转版《逃出绝命镇》
开头甜言蜜语，后面恐怖逃杀。
《新鲜》这部电影，很容易令人联想起《逃出绝命镇》。
后者算是近年好莱坞恐怖片的范本。
450万美元的成本斩获2.55亿美金的票房，是以小博大的经典案例。
美国剧作家协会票选出21世纪绝佳剧本名单，它还高居榜首。
《逃出绝命镇》
可以这么说，《新鲜》基本复刻了《逃出绝命镇》的故事模板。
一对甜蜜情侣进入偏远郊区，其中一人陷入对方设置的圈套。
与此同时，一个局外人意外发现端倪，前去营救被害者...
只不过，受害者从黑男变成白女罢了。
标题：回家 上图：《逃出绝命镇》；下图《新鲜》
两个故事雷同，但核心立意不同。
《逃出绝命镇》聚焦种族歧视、讽刺白人至上主义，而《新鲜》则对准物化、消费女性身体的当前热门议题。
日本社会学教授上野千鹤子与漫画家田房永子对谈中，提到过。
“男性会对女性的器官产生欲望，但不会对女性的人格产生欲望。他们唯有将女性的人格还原到器官上，才能产生欲望。每个男性都会无意识地进行这样的物化操作。”
换句话说，物化烙嵌在男性潜意识里，再凭借资本权力，用商品化改造和消费女性。
这主要体现在两个方面。
一方面，父权审美观会强押在女性身上。
诺亚的约会对象之一，围巾男就是典型。
人还没见面，他就发短信提醒女方，吃饭的地方只收现金。
虽然女方不介意付饭钱，但约会以这种方式开始多少显得奇怪、膈应。
饭桌上，他以自我为中心，叨叨个没完。
而且，言多必失，一下捅了马蜂窝。
“我觉得我们父母那一代的女人，她们更在乎穿着打扮，更有女性气质。但现在的女生们都喜欢穿宽大的衣服，像罩了一个毯子一样。
因为我觉得你穿裙子会很好看，当然并不是说穿毛衣不好看…”
这人一定是猴子请来的逗兵。
他凭什么把自己的审美强加在他人之上？
人家女孩有自己的穿衣风格，碍着你什么事了？
是吃你家大米了，还是废你家布料了？
饭后告别，围巾男提出下次再约，诺亚果断回绝。
毕竟，换做谁，都受不了这样一个对外人指指点点、种族歧视、大男子主义的家伙。
结果，围巾男反倒发火了。
“我只是出于礼貌，你甚至不是我喜欢的类型。祝你找到一个男人，你这个自大的婊子。”
WTF？
一句拒绝，竟把白男自尊打碎一地，这也太脆弱了吧。
另一方面，男性将女性进行商业化，并定义成商品。
女人，是菜板上的肉。
在父权资本主义这本书里，满本写着三个字，“吃女人”。
《新鲜》借助“吃人”这个设定，把物化消费女性的概念浅显地表达出来。
这肉泥，是我的噩梦
电影里，有一个专吃人肉的地下组织，汇集了一群脑满肠肥的男性特权者。
他们认为女人的味道更好，因而只吃女人。
而且，女人越新鲜，肉就越值钱。
至于味道，我找到一段亲历者的文字可供参考。
“脚上的肉不好，屁股的肉太厚咬不动。
舌头很好吃，把它放进嘴里，不停地咀嚼着，很有嚼劲。
如果想要一场肉体盛宴，最应该吃大腿的肉。”
看完这段话，我当场呕吐。
物以稀为贵。
这人肉价值可不菲呢。
一份狮子头刀削面，就要上万美刀。
红彤彤的肉丸，还带着一点点血色，这等高端料理，只配特权男性吃。
这红烧狮子头，我难以下咽
除了肉，还衍生更多生意。
头发、配饰、衣物...凡是女人使用过的物品同样能卖上好价钱。
这群人靠着权力和金钱，游走在地下交易，把女性的一切当成商品，体验感官刺激、挑战人伦。
“我们不但应当反对男子压迫女子的举动，并且应当反对女子压迫女子的举动。”
电影不但把矛头指向男性，还指向部分既得利益的女性。
例如，史蒂夫的老婆。
从种种细节来判断，她应该遭受过吃肉集团欺辱。
然而，作为受害者，她没有做出反抗，f反而选择成为史蒂夫的附庸和助手，助纣为虐，残害姐妹。
这层人物设计，突破性别局限和桎梏。
格局一下子放开了。
>>>>吃人就是噱头
日本食人魔佐川一政曾炫耀自己的经历。
“人肉是人间美味，味道不好的说法只是谣言，毕竟吃人是禁忌违法的。
如若人们发现人肉好吃的真相，肯定男人都会开始吃女人。”
吃人，终究是争议性、轰动性。
只可惜，《新鲜》既没有去刻画食人魔的背景与性格，也没有深扒吃人群体、食人癖好。
总体来说，它的立意停留在感官刺激，太肤浅。
无非只是用一个恐怖爽片的外套，讲述一个姐妹联手斩渣男的复仇戏码，顺带一点女性议题。
唯一的反派，还被写成了恋爱脑。
《新鲜》作为一部吃人题材的恐怖片。
不像《美国精神病人》对准资本主义精英异化的敏锐触角；缺乏《汉尼拔》神秘而又危险的迷人拔叔的角色；更无法企及《生吃》里女子反攻嗜血的尺度。
它，只是一部平庸的性转版《逃出绝命镇》。
停留在噱头之上。
不深刻，不震撼。
以至于，连“扫荡这些食人者，掀掉这筵席，毁坏这厨房”这样的口号，都变得无力了。
食人，还是拔叔牛